与思想和身体的束缚抗争，是人类永恒的追求。浪漫洒脱的大艺术家们，更是自由与享乐的先驱。即便是历经最黑暗的时刻，艺术家们也能用曼妙的笔触描绘出梦想中的欢愉。
1
乔尔乔内
《田园合奏》
相较于佛罗伦萨的百花齐放，文艺复兴时期威尼斯画派艺术家们的创作更显风流。除了最负盛名的提香（TizianoVecellio）以外，威尼斯同时期还有一个重要的名字便是乔尔乔内（Giorgione）。有趣的是，乔尔乔内与提香师出同门，两人为后世留下了大量共同完成的画作，甚至有些作品的真正作画者至今还存在争议。《田园合奏》便是这样一幅名作，也被认为是乔尔乔内艺术生涯中最著名的一幅作品。
公元年，艺术家们扔沉浸在走出黑暗时代的欣喜之中。《田园合奏》表现的正是一个纯粹享乐与欢愉的场面。在自然的怀抱中，人物尽情裸露着躯体让身体沐浴在阳光和微风之中；音乐家们则演奏着简单的小曲。尽管在当时那样的年代，这种场面还并不能出现在现实的世界中，但艺术家借由梦想中欢愉的场面、与丰腴的人体，鼓励观众不再压制心中追求欢乐的欲望。《田园合奏》对于后世艺术家也有着巨大的影响，马奈（douardManet）的《草地上的午餐》中就有些许《田园合奏》的影子。
2
委罗内塞
《利未家的宴会》
佛罗伦萨有着相遇世界的文艺复兴“三杰”，而文艺复兴晚期则孕育出了威尼斯画派“三杰”提香、丁托列托（Tintoretto）和委罗内塞（PaoloVeronese）。其中委罗内塞的《利未家的宴会》与达·芬奇（LeonardodaVinci）的《最后的晚餐》形成了有趣的对比。
《利未家的宴会》是根据圣经中税吏利未请耶稣吃饭的故事所画的，故事背景是在罗马帝国统治下的犹太地区，犹太人中有专门为罗马政府收税的税吏，这些人常常作威作福，鱼肉乡民，对犹太人来说，这些人是十足的恶霸。而这些税吏中，有一位叫利未的，因为喜爱耶稣讲的道理，请耶稣到家里吃饭，也顺便请些其他的税吏作陪。《利未家的宴会》与《最后的晚餐》运用了完全相同的构图方式，但两幅画作在内容上却形成了丰饶享乐与朴素忧郁的对比。
3
埃德加德加
《咖啡馆女歌手》
家境殷实的德加（EdgarDegas）自幼过着养尊处优的生活，成年后的他更是混迹于声色场所、特别是芭蕾舞剧院中。他混迹于女人堆中，终日和这些不知名的表演艺术家们作伴，帅气、消瘦、有着特有的气质，用手中的色粉笔快速记录着享乐场所中发生的一切。
在《咖啡馆女歌手》中，德加如同照相机一般，快速记录下了女歌手演唱时的神态表情。画面中的女歌手面部被舞台灯光打亮，光纤由绘画家不熟悉的角度照脸面部，德加却仍能顺畅记录女歌手的面容、动作、神态，松动的笔触也准确表达了皮肤、衣物的不同质感。对于享乐、欢愉的场面，德加再熟悉不过了。
4
马奈
《女神游乐厅的吧台》
《女神游乐厅的吧台》是马奈（douardManet）生命最后时光中完成的作品，也是他最耐人寻味的一幅作品。
画面中央站着以为吧台女招待，从她背后的镜子中可以看出这间酒吧何等热闹，甚至还有杂技演员悬吊在空中。然而这一切欢愉似乎都与女招待无关，她的脸上始终展现着一抹令人捉摸不透的神情。画面中，酒瓶上红色三角形的商标象征着被社会批量生产的、供人享乐的产品。而在女招待的胸前亦是画面的中心点，马奈也画了一小束红色的花。观众会惊奇的发现，女招待胸前的红色三角形与酒瓶上的红色三角形遥相呼应。或许这其中就蕴含着艺术家对于当时社会形态的观察，欢愉的背后隐藏着一丝哀伤，叫人警惕。
5
劳特累克
《红磨坊：舞蹈》
劳特累克（ToulouseLautrec）本出生在法国世袭的贵族家庭中，却选择把创作的寄情投射到放荡不羁的蒙马特区中。这里遍地都是最叛逆、反传统、不被世俗接受但才华横溢的艺术家。作为“蒙马特之魂”的劳特累克37岁便辞世了。放荡、堕落、酒精和性是当时蒙马特区的关键词。当时的蒙马特还有一大特色，就是被当时社会认为低俗、难登大雅之堂的康康舞。
在《红磨坊：舞蹈》中，劳特累克让深色调的人群突出了两个截然不同的女性形象。右边的女性举止优雅穿着束腰带着华丽的帽子，儿另一位女性叛逆的舞蹈动作，仿佛在用尽情舞动的躯体向画面外的观众抗议。人间百态都被浓缩定格在这一瞬间。
6
毕沙罗
《蒙马特大街》
不同于风流倜傥的德加和时常出现在名流身边的马奈，毕沙罗（CamillePissarro）是众多印象派艺术家中最勤恳钻研学术也是唯一一位参加满印象派8次展览的艺术家，可谓是最坚定的印象主义艺术家。
年，毕沙罗创作了《蒙马特大街》。这是一幅境界宽广的城市风景画，毕沙罗以敏锐的观察力，精心地捕捉了俯瞰的蒙马特大街车水马龙的喧嚣情景。他放弃了固有色的观念，以补色体现景物的明暗变化，用原色做适当调整。以细碎的笔触体现光的颤动，造成模模糊糊的形象。画面中街道宽广，行人与马车都是速写而成的，尽管大街上熙熙攘攘的人潮、车流都由寥寥几个色块、笔触点到即止，但观众却能透过画面感受到蒙马特大街繁华、充满享乐的气氛。
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