文裘雪琼
整体改造之后，北京尤伦斯当代艺术中心迎来 大展“徐冰：思想与方法”。
平米的主展厅高大空旷，丰富而有序地呈现艺术家徐冰历时40余年的创作历程，囊括包括版画、素描、装置、文献记录、手稿、影像、纪录片在内的60多件作品。
艺术中心的甬道，布置得颇具汉代古意。地面铺满古书，黑色墙壁张贴长幅印刷纸，三条更长的印刷纸在空中画出浅浅的弧度，宛如宫廷里的帷幔。
古书与印刷纸上密密麻麻的“伪汉字”，是徐冰在年代末的创造。他将这些“伪汉字”以活字印刷的方式按宋代版式制成不可读之“书”。
这一取名为《天书》的作品成了青年艺术家徐冰的代表作。它蕴含了改革开放之初，中国知识分子对自身所根植的传统文化的智性思考与审视。由此，《天书》被视为中国当代艺术史的定义之作。
《天书》图/视觉中国
“这是我 次回到北京做这么大型的回顾展。以前，我在国内都是比较零碎的展览。”7月20日下午，徐冰在展览开幕仪式上笑着说，“在国外都是美术馆先找好钱再邀请艺术家。后来我发现，原来在国内办展是要钱的。”
徐冰年出生于重庆，毕业于中央美术学院版画系。他的作品在海内外多家知名艺术机构展出，并多次参加威尼斯双年展、悉尼双年展等国际展。
年代初期，徐冰移居美国纽约，创作了《在美国养蚕系列》《熊猫动物园》《英文方块字书法》等作品。9年后，他因“原创性、创造能力、个人方向和对社会，尤其在版画和书法领域中做出重要贡献的能力”获得美国 天才奖。
年前后，徐冰在创作时加入现实视角。其中，《何处惹尘埃》从震惊全球的“9/11”事件出发，探索精神能量与物质能量的内涵与外延，以及全球化背景之下的人类利益与政治关系。年，他获得美国“版画艺术终身成就奖”。
年，徐冰回国。他是艺术家，也是中央美术学院副院长。他的 个艺术作品《凤凰》，采用废旧钢铁、历时2年制成。
他在北京CBD建筑工地考察时，决心用建筑废料制作浴火而生的凤凰。他在北京东郊一家大工厂寻找零件，多次修改后才确定凤凰的头是一台挖土机，凤冠是一串安全帽，翎毛是一把把拼起来的铁锹，身上披了红白蓝的工地围栏布……
《凤凰》图/视觉中国
如今，这两只在上海世博会展出过的凤凰，飞入了尤伦斯当代艺术中心。
影片展映区，参观者可以看到徐冰 的作品《蜻蜓之眼》，一部时长81分钟、从上万个监控录像中采集、剪辑而成的影片：女主角蜻蜓是个无法界定自己身份的人，她一直在整容。
早在年，徐冰就想做《蜻蜓之眼》了——促使观众怀疑对“真实”的定义，并反思监控系统、表演、假象等概念——数据表明，截至年，全球安装了约2亿百万台监控摄像机，这一数据还在极速增长着。
当时，他通过各种渠道搜集监控视频，但是数量却很有限。年以后，大量监控视频在法制类节目以及互联网上公开发布，徐冰组建了工作组，正式着手创作。
工作场面有点科幻。一个房间摆了20台计算机，24小时不间断地采录全国各地与国外的公开视频。工作人员随时看到有意思的画面就下载下来，再从中一点点地寻找适合剧情的影像画面。
这并不容易，需要考虑到上下镜头的衔接，性别、衣着、环境甚至口型都要在剪辑中形成先后关系。
徐冰图/视觉中国
最初跟身边人解释《蜻蜓之眼》这个想法时，徐冰得到的回答多是“无法从那些庞杂凌乱的视频中，剪辑出一部剧情长片电影”。最终，影片于年推出。
年，这部影片在瑞士洛迦诺获得费比西奖（国际影评人奖）一等奖等多项大奖。凭借此片，徐冰获得年度瓦尔达影像奖“特别
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