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“daydream何见平个展”在3月27日至5月30日于设计互联展出。此次展览策展人德国Folkwang博物馆设计馆馆长RenGrohnert，设计互联创始馆长OleBouman与副馆长赵蓉担任展览顾问。
这是何见平25年设计生涯的一次回顾。他说，自己的设计生涯是一个持续了25年的想入非非，一场持续了25年的甜蜜白日梦。这二十五年中，何见平用想入非非的思考创造着平面设计作品，平面设计又以想入非非回报给他无穷的快乐。
展览以蒙太奇、模糊、山水、肖像、文字、艺术、阅读、形象和策展9个主题展开，全面展现何见平设计创作的形式、内容、思考与艺术溯源。值得一提的是，这次回顾展并未仅仅聚焦于何见平的设计作品，而是将其与设计过程中的草稿、信件、纸条、卡片、电子邮件、照片、新闻报道、印刷打样、报纸杂志剪图等资料一同陈列，以碎片式的印象，展露深层的创作状态。
何见平自画像
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对话
对话人物：设计师、艺术家何见平
编者：雅昌艺术网李家丽
“个人的设计史”
雅昌艺术网：我们知道，这次展览是您25年设计生涯的回顾展。为什么设计生涯的主题词会是“daydream”？您如何将这一概念融合在展品的陈列中？
何见平：我觉得平面设计师最难的就是创意。创意的来源有很多种可能性，有的人习惯于通过阅读找到解决方案，有的人习惯于通过整理设计的课题找到解决方法。
展览现场
我想说的是，有些时候创意的来源也许没有线索可以依据，是突然而来的，有很大的偶然性，就跟梦一样。虽然梦中人不可能经历自己认知之外的东西，但梦的内容却是片段式或碎片式的连接，有的时候5年前的某件事联系到了今天的某件事，于是它成了一个看上去较为荒诞的一个梦。这种思考方法对设计师来说是很有帮助的，所以我将展览命名为“daydream”。
展览现场
我希望为平面设计师找到设计答案提供一种线索或可能性，它可能不那么有逻辑性，但还是存在那么一种可能性。既然我们无法梦到认知以外的东西，那么我们纸产能在认知上做加码，通过阅读、思考，让认知的素材库容量更大一些，这个梦的内容也会更丰富一些。
肖像单元展品
第十四届伊朗MortezaMomayez设计奖获得者何见平个展展览海报客户:Momayez基金会丝网印刷
肖像单元展品
VivaGraphic主题展览海报客户：台湾海报设计协会丝网印刷
雅昌艺术网：在“daydream”的概念下，又统摄了9个主题。您如何看待这9个主题？
何见平：我通过对过往数量极其庞大的文献进行整理、归类，最终产生了这9个概念。它其实并不是有逻辑性的，也不是同一个维度的概念——这其中有的是我的工作内容，如品牌设计、书籍设计、展览策划；有的是工作方法，如从清晰到模糊的视觉效果；有的是我设计自身的发展过程，比如最早到德国留学就是为了学习蒙太奇的摄影手法，所以我把这一时期的作品称为蒙太奇，但是这9个概念能够对我以往的设计工作有系统性整理的帮助，它可以让我个人的设计历史更加清晰。
蒙太奇单元展品
蓦然回首（何见平东京大日本印刷ggg画廊个展）客户:日本东京银座图形画廊mm胶印
所以只能是说我希望借助这几个概念，能够将我工作中的一些线索梳理出来，不要那么千头万绪，而是稍微有一点系统性地呈现在观众面前。对我个人而言，我并没有在工作中仅限于对这9个概念的思考。
模糊单元展品
中国美术学院75周年（校庆海报之一）客户:中国美术学院A0丝网印刷
“碎片化的呈现方式”
雅昌艺术网：这次展览还有一个非常有意思的地方，它没有像常规的回顾展那样，以时间为线索，而是以碎片化的方式展开。为什么会选用这种呈现方式？
何见平：对我个人而言，这次展览是我的平面设计工作的一次整理，所以除了呈现我的设计作品，还一并陈列了设计工作中保留下的友人书信、印刷打样、报纸杂志剪图，甚至是设计废稿。
模糊单元展品
东京都（同名书籍出版推广海报）国际平面设计联盟（AGI）A0胶印
近十年来，媒介的更新，使传统的平面设计发生了很大变化。而这次展览陈列因为时间跨度达25年，而且聚焦于穿如同的纸上媒介的叙事，所以我想通过展示文献资料性质的作品，能够向观众展示这段历史——在视频媒体、数字化等媒介产生之前，平面设计较为常用的工作方法，以及设计内容。
模糊单元展品
妙法自然——气（国际设计师主题展览系列）书法:董阳孜客户:亚洲文化艺术发展联盟A0丝网印刷
展墙上遍布着图片，看起来有非常多的线索。但这在设计工作中，可能也只是片面的或不完整的，但是通过这些材料，我能回忆起整个设计的过程，所以我也希望通过这些图片，并不一定是设计完稿的作品，跟观众也有一些互动。也许他们感兴趣的，并不是我的设计完稿，而仅仅是一张小小的草稿或照片。
山水单元展品
回到亚洲（何见平马来西亚设计个展海报）客户：马来西亚吉隆坡立万国际美术学院A0丝网印刷
“梳理平面设计历史”
雅昌艺术网：也就是说，这次的展览也是想呈现一段有关平面设计工作方法的历史。这和您一直以来呼吁梳理平面设计历史有关。为什么坚持梳理平面设计的历史？
何见平：我想一个专业之所以能够成立，前提是需要有文献理论或文史研究。只有这样，这个专业才能稳定并逐步向前发展。相对于艺术史论研究，设计历史的梳理和研究，是有所缺失的。而平面设计在中国进二三十年内发展非常快速，其实已经有很多线索和成果都值得被史学家
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