在中西方艺术史的进展进程中，摹仿都是极其首要的一个形势，在近当代，摹仿关于艺术开创与教授仍旧具备着非凡的影响。
上个世纪五十岁月寰宇的社会干流是向苏联进修，艺术方面亦是如斯。年，北京的苏联展览馆举行了“苏联经济及文明建筑成绩展览会”，那时中南美术专业书院（广州美术学院前身）萎任多位教员前去进修参观。年，该展览巡礼到武汉展出，在正式展览以前，时任校长的胡一川师长经历严峻的手续，借出五十几张画运到中南美专，机关教员们对这批画进动做期两个月的等大摹仿，他本身也参加到个中。
每位绘画系的教员都有摹仿职责，大的摹仿一张，小的摹仿两到三张，每位教员能够遵循各自处境本身取舍所摹仿的画做，颜色和画布皆由书院供应。
书院关于借来的这批画治理希奇严峻，安顿专人施行立案治理，每一天摹仿停止，原画务必放入库房封闭。教员尽最大的勉力，在摹仿时做到与原做类似，将这些摹仿做品留在国内做为之后教授的教本和质料。在此期间，苏联出名油画家梅尔尼科夫在中南美专施行学术造访，对书院师生摹仿予以了提拔，同时也对这批摹仿的做品高度确定，这在那时寰宇这件艺事也是独此一桩。
展场部份油画做品摹仿自年在北京展览馆展出的“十八——二十世纪俄罗斯绘画展览会”。
梁锡鸿摹仿，《白桦林荫道》
87.5×67cm，布面油画，年
梁锡鸿师长摹仿《白桦林荫道》时留影
年
阳太阳摹仿《阿·马·高尔基像》
×72cm，布面油画，年
王肇民摹仿《在哥萨克田庄里》
65.5×84cm，布面油画，年
王恤珠摹仿《做曲家科尔萨柯夫肖像》
×86cm，布面油画，年
冯玉琪摹仿《篡夺安宁》
×cm，布面油画，年
刘其敏陈秀莪摹仿《赶集回头》
47×70cm，布面油画，年
陈隆田摹仿《球门手》
96×cm，布面油画，年
展览的壁画摹仿部份，主若是由年杨之光、陈金章、刘济荣、尹国良、吉梅文等教员前去敦煌留住的摹仿做品。杨之光师长在长文《扭在一同琢磨——国画系人物科贯彻“四写”教授的领悟》中曾提起这段敦煌之行：
记得前两年，咱们有一部份青年到敦煌去参观摹仿，见到了已往只可在印刷品上见到的寰球上笫一流的艺术，每小我都如饥似渴，如痴如狂。在光线昏黑的穴洞中毎天每人的做事量险些都超出了十个小时。有的同道已往只供认文艺复兴之三杰，有的同道对华夏保守人物画的程度预计不够，有的同道已往觉得华夏画的色采比不上西洋……到了敦煌，口气就变了。有的说“再‘虚无’的人到这边也得心悦诚服”；有的说“在我头脑里，这些知名的艺术家已替代了已往咱们所拜倒的那几个欧洲名匠”；有的说“色采的对例如斯猛烈又协调，在油画里也习见”；有的同道希奇称赞魏代的动物画，说“我从未见到过这么逼真的速写式的动物他们是真实的寰球上第一流的动物画家！”经历摹仿进修之后，领悟就更深更详细。这些做品中构图的高大、人物和动物的逼真、色采的璀璨、线条的丰由体现力虽历经了千百年，于今仍旧
射出璀璨的璀璨，仍旧值得咱们用心地进修。杨之莅摹仿《乘马比丘》
43.4×39.2cm，纸本设色
刘济荣摹仿《反弹琵琶》
42.3×65.5cm，纸本设色
陈金章摹仿《官兵与土匪开火》
29×51.6cm，纸本设色
吉梅文摹仿《西方净土变·反弹琵琶》
53×38.4cm，纸本设色
尹国良摹仿《伎开朗》
18.4×14.3cm，纸本设色
这些摹仿关于那时的一线教员们自己开创的构图、色采、外型等多个方面起到了首要影响，粗浅影响着他们之后的艺术进展。在高精印刷缺乏的岁月，他们的进修阅历又传达给后代学人，形成继续性的影响，这些做品是辅助梳理和捕获广州美术学院师生开创的言语和精力滥觞的首要质料。
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