中国美术学院
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年10月29日上午，由中国美术学院中国国际设计博物馆主办，柏林维尔纳?艾特设计博物馆协办的特展“第二现代性的颜值：博朗设计-”，在中国美院象山校区的中国国际设计博物馆隆重开幕。
开幕式系列活动回顾视频
中国美术学院副院长高世名，校相关教学单位及职能部门负责人，博朗设计展策展人吴霜，德意志制造联盟档案馆/柏林馆长、博朗设计展联合策展人GeorgMichaelFehr米歇尔费尔博士，德国汉堡古格洛特设计事务所主理人GuusDanielGugelot古斯古格洛特，柏林博朗收藏-设计博物馆馆长WernerHerbertErnstEttel维尔纳艾特，乌尔姆设计学院档案馆首任馆长、策展人ChristianeWachsmann克里斯蒂安娜瓦赫斯曼等德方相关嘉宾，国内外艺术院校及设计界专家、学者等出席开幕式。开幕仪式由中国国际设计博物馆执行馆长袁由敏主持。
中国美术学院副院长高世名向柏林维尔纳?艾特设计博物馆馆长维尔纳艾特先生颁发捐赠证书，感谢其捐赠“型号：HM3博朗音乐橱柜，赫伯特赫舍尔，”、“型号：AtelierPS2留声机，迪特拉姆斯，”、“型号：D40幻灯机，迪特拉姆斯，”等三件藏品。
中国美术学院副院长高世名讲话
高世名指出，产品设计从一百年前的包豪斯到今天，有一个不断探索的过程，在这个创造性的历史进程中，博朗设计可谓独树一帜，影响深远。博朗的产品潜伏在我们的日常生活中已经60多年了。博朗的设计理念源自年代，那代人希望从二战之后社会与心灵的废墟之中重建日常生活。
HansGugelotunddieMitarbeiterseinerEntwicklungsgruppe,um.
汉斯古格洛特与他的博朗产品设计团队，约年
HfG-Archiv/MuseumUlm/乌尔姆设计学院档案馆-乌尔姆博物馆
他表示，如果说包豪斯是现代生活的源头，那么博朗所表征的是第二波现代设计理念。这是由于乌尔姆设计学院是现代主义第二波创新源泉的核心。乌尔姆不但继承了包豪斯的许多东西，而且它引入了社会学、符号学、信息媒体和政治科学，来发展包豪斯那种社会观察的维度和人道主义精神。更加重要的是，乌尔姆学院又将数学、感知理论、人机工程学、系统科学控制论、科学认识论这一些知识体系纳入到他的教学中，由此成就突破了包豪斯那种独特的技术知识和器用之道。正是在年代，乌尔姆学院和博朗公司的合作，将设计师的角色进行了一次迭代，由此实现了乌尔姆作为一所设计学院的文化理想。这个文化理想就是发明一种日常生活的文化，打破美学与日常、理论与实践、工作与休闲、个人和大众之间的分离。
WerbungfrRadios,Braun博朗收音机广告，
CopyrightBRAUNPG/BraunSammlungKronberg
中国美术学院现在拥有最大体量的专业与最为齐备的设计，我们以重新发明日常为志业。这就需要我们不但要去培养那些拥有鲜明个性和作者性的独立设计师，而且还要培养出能够撬动行业、能够释放出社会能量的产业设计师。要做到这一点，只靠学院是不够的，我们需要当代的博朗。今天的设计师不但需要从社会组织中凝聚出问题意识，从设计的智能中寻找解决的方案，还要从视觉形式中凝聚出精神和意志。更重要的是要发掘出一种关怀，一种设计关怀和善意，一种设计人文。而这一切，我们可以通过此次展览，可以在乌尔姆学院和博朗公司联合的创造、创新和生产中找到答案。
开幕仪式由中国国际设计博物馆执行馆长袁由敏主持
袁由敏表示年4月8日，中国国际设计博物馆开馆之日，许江院长在博物馆门口竖立了一块丰碑，上面写着打开现代建造与设计之门，这也成为博物馆的座右铭。如何打开现代之路，这也是我们博物馆收藏、整理、展示、研究的主要方向。
“第二现代性的颜值—博朗设计”是开馆以来第三个特展。中国国际设计博物馆藏相当重要部分是包豪斯的收藏，如何打通先锋派，包豪斯到乌尔姆一系列现代设计之路，是中国国际设计博物馆研究方向的重中之重。所以今天是一个极其重要的日子，这也是我们博物馆里程碑式的一个展览。
BraunAusstellungsstandvonOtlAicherundHansG.ConradaufderInternationalenFunkausstellung(IFA),Dsseldorf,
年杜塞尔多夫国际无线电博览会（IFA）博朗展台，奥托艾舍和汉斯G康拉德设计
中国美术学院设计艺术学院原副院长赵阳致辞
赵阳表示中国美术学院现代设计一直紧跟德国的设计，到目前为止，已有10位以上在中国美术学院工业设计系授课的德国教授。今天虽然进入了互联网数字化时代，但人类对世界的新认识使得我们对工业化仍有新的需求，工业化的生产决定了设计方法，我们需要简约和时尚的设计。博朗设计让我们清楚地看到一个公司、一个时代设计的精神，以及对我们深深的影响。现今，我们需要重新研究和琢磨每个商品生产的过程和背后的故事。
策展人吴霜致辞
吴霜感谢中国美术学院中国国际设计博物馆举办此次展览，这是此主题在中国首次理性全面地呈现。她表示二战后五十年代，与设计联系在一起的是科学、理性和高效的观点。而这最典型的代表就是乌尔姆设计学院和博朗不加修饰的美学，乌尔姆设计学院创新的设计课程在博朗注入了新鲜血液，这也是继包豪斯之后，在国际上最具影响的设计学院之一，是现代设计研究和设计学科在工业设计方面的开拓者和标杆。乌尔姆设计学院的课程当时是结合了理论与实践，一直倡导“实践出真知”，这与中国美术学院重视的设计师的社会责任感不谋而合。希望这个展览，如博朗和乌尔姆的设计哲学一般，是理性的、客观的，由真相代替操纵、功能代替装饰、信息代替娱乐，完美地表达每个细节。
Display-SystemfrSchaufensterwerbung/橱窗展示系统
(OtlAicherundHansG.Conrad,/奥托艾舍和汉斯康尔特，年)
收藏家、柏林维尔纳?艾特设计博物馆馆长维尔纳艾特先生致辞
维尔纳艾特感谢大家参加此次展览并讲述了他的收藏经历。对艺术的兴趣和对精美设计品的欣赏引导着他开始走上了收藏之路。谈及收藏博朗设计产品的原因，他表示博朗的设计产品除了美观性，更具功能性和技术性，这促使了他对博朗的设计产品进行了集中性、针对性的收藏。年，博物馆正式成立，展出多件展品，让更多的人，尤其年轻人了解这些优秀的产品。
博朗设计展联合策展人、德意志制造联盟档案馆/柏林馆长米歇尔费尔教授致辞
米歇尔费尔表示此次展览的藏品经过筛选，不仅含有故事性，还兼具有连续性。展览不仅展出展品，还讲述了博朗的历史与时代的故事。他介绍了博朗设计的起源、发展历程和突破，并感谢参与此次展览的各位专家、艺术家、中国国际设计博物馆工作人员以及汉堡博朗档案馆提供文献资料和影像资料的支持。
WilhelmWagenfeld,Radio-Phono-KombinationBraun?Combi“.Hersteller:Braun.
威廉华根菲尔德，电唱收?音机组合“
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