展览序论当咱们拿起画笔着手在空白的画面上着手做画，一件绘画做品就始末了从“无”到“有”的流程。保守的绘画看法中，因详细的描摹目标而分为画面主体与布景，因此形成底细之分。而在绘画投入当代以后，周全画面被看做一个总体，是以在描摹的画面主体以外，乃至在描述主体这一目标性做为以外，生发出关于绘画自己的兴趣以及画家内涵的寰宇，是为有无之别。华夏保守绘画的惬意精力，以书法用笔，即虚当实，不以表象为要紧目标，既有对线条、笔触等绘画之味的寻觅，又倾心自我实质的表白。“道通乾坤有形外，思入风云变态中”，思惟空间和呈现空间的合并，是将外界之“有”，加之画家自己之“意”，呈现出高于果然存在的“无”的流程。将其应用到油画创建中，正值与当代绘画观念投合。“实”和“虚”不再是先后的相关，而是公平地塑造，于“无”处而生“有”。画家将看得见、摸得着的东西画出，将实质的意境传播，观者可以明白此中之“实”，也为“虚”处入神。《老子》云：天下万物生于有，有生于无。既非具象也非笼统，既非事实也非实质，此一直中而生乎艺。这次展出的八位艺术家的做品，容貌各不雷同，而恰是这类不同的容貌才显示出各人之意，才显示出协同的方位。因而在客观实在以外，心中之物萌生，但又并非刹那之感，而是实质深处的美之显示，自己优良人性之显示，是为真意。本次展览是9号视觉空间的第一场展览，从无到有，也是以而始。
李爱刚
年11月23日
艺术家简介
《女青年肖像》
70xcm年《基亚》
80xcm年
《裸女》
80xcm年
《Twins》
90xcm年
《对影》
80xcm年
《花信韶光》
80xcm年
《星火—1》
xcm年
《未知1》90x60cm年预览时标签不成点收录于合集#个
转载请注明：http://www.abachildren.com/xgyy/1295.html
联系电话：