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在远离中心的海滨城市日照,潇当代美术馆带

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本文转自:中国网

村上隆,《花亲子》,,玻璃钢,聚氨酯漆,不锈钢,木质底座,.5x.3x.3cmTakashiMurakami/KaikaiKikiCo.,Ltd.AllRightsReserved.CourtesyPerrotin

年2月27日,在地处远离中心城市的海滨日照,潇当代美术馆为大家带来新展“奇趣之境”。这个展览向大家介绍了以当代艺术家村上隆提出的“超扁平”(Superflat)概念及其御宅(otaku)文化土壤为背景的系列作品。以动画、漫画和电子游戏等与御宅生态密切相关的流行文化为连接点,为本地观众提供一次近距离接触当代艺术的机会,是潇当代美术馆策划本次展览的初心。

展览入口处村上隆,《熊猫》,,丙烯,玻璃纤维,古董路易威登行李箱,.3x.1x.2cmTakashiMurakami/KaikaiKikiCo.,Ltd.AllRightsReserved.

在村上隆《超扁平宣言》发表及“超扁平”展览走向世界二十余年后,“奇趣之境”拾起了《宣言》中提出的将艺术与流行文化高下之分扁平化的质询,进而提问在Z世代及其纷繁炫目的亚文化逐渐走入主流社会视野的今日,“超扁平”理论产生了什么样的回音。

展览现场TakashiMurakami/KaikaiKikiCo.,Ltd.AllRightsReserved.Mr./KaikaiKikiCo.,Ltd.AllRightsReserved.CourtesyPerrotin

你可以拾起童年的竹蜻蜓,也当然被允许随时脱离地心引力,钻进天马行空的任意之门。无论跟随哪一种独特或共有的记忆线索,“奇趣之境”都邀请公众踏入村上隆和其余十一位艺术家创造的奇想世界,与我们一起思考——诞生于当代东亚亚文化群体的“超扁平”艺术如何突破抑或延伸了西方艺术史对“波普”(Pop)的定义,这些“超扁平”创作与当下经济文化环境的纠葛又如何区别于60至70年代的美国波普艺术家们提出的课题,“艺术与流行文化孰高孰低”这一长期约束着人们对波普艺术的认知的分析框架是否仍旧适用于今时今日。

村上隆,《哆啦A梦坐起来:“每天都是节日!”》,,布面丙烯和铂金叶木板托裱,.9x94x5cmTakashiMurakami/KaikaiKikiCo.,Ltd.AllRightsReserved.Fujiko-Pro.CourtesyPerrotin

关键词#超扁平

自年代以来,村上隆迅速成为了当代艺术领域最具影响力的艺术家之一。超扁平(superflat,后写作superflat)是村上隆于年在《超扁平宣言》中提出的艺术理论。在宣言中,村上以艺术史学者辻惟雄对于日本文化中“怪异癖”(eccentricity)的研究为线索,将日本由江户时期的绘画到“二战”后大众文化中的漫画元素串联起来。通过此举,村上试图拉远时间上的观测距离,一览日本土地上所产生出的众多工艺与创意产物的全貌。最终,“超扁平”的目的是使日本当代创作者们跳脱出来自西方的“艺术”传统的制约,“拍扁”艺术体制内部的高下等级观念,去探寻属于本土的艺术生命力。

展览现场ExhibitionviewMr./KaikaiKikiCo.,Ltd.AllRightsReserved.CourtesyPerrotin

关键词#御宅族

村上隆的艺术创作,以及“超扁平”理论背后的思考许多都来源于日本的御宅文化(otaku)。御宅的概念最初在年由批评家中森明夫提出,用于描述围绕漫画(manga)与动漫(anime)产生的亚文化群体,在华人语境中常被称作ACG,即Animation(日本动画),Comics(漫画)和Games(电子游戏)的英文缩写。从诞生之初,御宅文化便在对其缺乏了解的外界眼中呈现为负面的刻板印象,而村上隆却将其看作当今日本文化的核心。在他的创作中,经常可以见到来自ACG文化的图像语言,例如动漫式的眼睛、面部和人体比例、高纯度的配色方案等。

Mr.,《佳琳-野生印记》,,聚氨酯泡沫塑料丙烯和玻璃钢,x70x50cmMr./KaikaiKikiCo.,Ltd.AllRightsReserved.CourtesyPerrotin

关键词#波普#流行文化

村上隆在其艺术创作及工作方法中受到了美国波普艺术(PopArt)的强烈影响,尤其是著名波普艺术家安迪·沃霍尔。受到沃霍尔工作室“TheFactory”(工厂)启发,年,村上隆在东京建立了自己的工作室,并将其命名为“HiroponFactory”。年,随着“超扁平”理论走出日本,村上隆将HiroponFactory转型为一家名为KaiKaiKikiCo.Ltd的商业创意公司。除制作村上隆本人的作品之外,KaiKaiKiki也支持许多


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